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摄影创意方法—组合

时间:2011-04-14 11:12来源:未知 作者:清照 点击:
替代创意 摄影家对被摄体的局部进行移花接木式的变换叫替代创意。替代创意法含有部分变形的意思,但着重点还在于重新组 合,以创造出一鸣惊人的影像。 《破碎的人体》 美国摄影家凯尼奇塞奇对残墙断垣的图案和肌理心醉神迷,他拍摄了很多残墙断垣的照片以供...

 替代创意

 
       摄影家对被摄体的局部进行移花接木式的变换叫替代创意。替代创意法含有部分变形的意思,但着重点还在于重新组
合,以创造出一鸣惊人的影像。
 
《破碎的人体》
 
       美国摄影家凯尼奇·塞奇对残墙断垣的图案和肌理心醉神迷,他拍摄了很多残墙断垣的照片以供创意叠片时用。所以,当
他应邀拍摄人体摄影时,突然想象出把圆润细腻的女性肌肤换上粗糙的土墙质感.以制作出咄咄逼人的《破碎的人体》(彩图
1)。细细想来,这样替代又蕴含着“青春易逝、时间短促”的感慨,不能不叫人折服。
 
《人眼猫脸》
 
       美国摄影家万达·伍兹的《人眼猫脸》(图2)也是一幅替代创意的摄影佳作.人眼与猫脸的错位造成了极强的视觉冲击
力。
       替代创意在抓拍摄影中,同样也能大显身手,其要点是,你要注意生活场景中的异常以及整体中的部分不协调.以发现什么东两被替代.进而思索替代创意的潜能。
 
 
 
《荒诞的雕塑》
 
       笔者有一次去杭州灵隐寺,在寺外田野里漫步,突然眼前一亮,感到异常。原来,农田里站着一人高的泥塑,因尚未竣工,为了防止雨水侵袭,有的泥塑罩着塑料套,塑料套和“脑袋一的替代令泥塑视觉形象十分荒诞,使笔者想起了美国新潮摄影家伯克·乌扎尔的同类替代荒诞照片。便围着泥塑拍了很多胶片,印放成《荒诞的雕塑》(图3),感觉颇佳。
 
叠像创意
 
       美国摄影家杰里.尤尔斯曼偏爱组合创意,他说:“当我看到一张单独的照片会泄气,因为那不是我心中的影像,不同的元素组合在一起就产生了震憾力,这可以在集锦处理下方便做到。”
 
《象征性突变》
 
       尤尔斯曼以叠像创意集锦照片闻名于世,他的代表作是影桑《银色的冥想》。在尤尔斯曼冥想的世界里,最常见的元素是人体、头像、岩石、树木、湖泊和天空,尤尔斯曼能利用这些“词汇”讲出精彩的“摄影语言”。例如,在《象征性突变》(图
4)中,女人头和男人手叠在一起便成为象征性符号。然而,女人头突变成男人手,又意味着什么?谁也无法解释。
       据杰里.尤尔斯曼介绍,他先把拍摄到的底片印制成样片,并按顺序编号,再把样片像洗扑克似地打乱,然后审视样片,探索叠合的可能。有时,不到半个小时便找到了答案,有时则要花费一天甚至更多的时间。但是,尤尔斯曼决不先形成概念,再用样片来拼凑。
      尤尔斯曼为了创造出一定的艺术氛围,他在暗房里装有高级音响设备,铺有地毯,并设置了许多部放大机.叠放时不需要
把底片在放大机里抽来抽去。尤尔斯曼放大制作水平很高,据说美国摄影名家安塞尔·亚当斯看了他的照片也表示叹服。
       相比之下,影友们不可能有杰里·尤尔斯曼这样好的条件,不妨尝试一下对负片进行两次以上曝光,或者将两张以上的底
片叠合在一起放大,进行创意。
      无论是多次曝光还是多底叠放,都要注意利用明亮部分叠合在阴暗部分上,还要掌握恰当的曝光量。一般来说,几次曝光
量的总和要等于正常的曝光量,否则会曝光过度。
 
 
      上海著名连环画家贺友直有一双神奇灵巧的手,他画的连环画深受广大读者喜爱。贺友直还是个美术教育家,常常应邀到
大专院校讲课。笔者在贺友直讲课时.抓拍了一组照片.仍感到没有表现出贺友直的才气,便想到了叠像创意的方法,找到了两张头部位置相似,手部位置不同的底片,叠合在一起放大,赋于贺友直那双手以神奇色彩,才获得了一幅不同凡响的摄影作品(图5)。
       当然,有一定条件和经验的影友也可尝试杰里·尤尔斯曼的叠像创意法。如果你能从一大堆杂乱无章、过厚过薄的底片
中,创作出别致神秘的影像,那将是人生的一大快事。
 
重复创意
 
      摄影家利用照片里反复出现的被摄体或某个视觉要素来创意的方法叫重复创意法。
 
 
 
       在旧上海“闻人”黄金荣的私人花园里,有很多精雕细刻、样式别致的仿古窗户,逆光条件下尤为突出。笔者在拍摄时采用
重复创意方法,把八扇相同的窗组织在一幅画面里,来加强视觉美感,并有意带进大小和形状不同的第九扇窗,以取得统一中有变化的艺术效果(图6)。
       重复创意还包括照片的重复和各种通过暗房制作出来的重复效果。美国流行艺术家兼摄影家安迪·沃霍尔是个重复创意
的大师。所谓“流行艺术”即把人们生活中熟悉的物体,例如西红柿罐头、抽水马桶、电影明星等画片或煦片重复排列组合起
来,构成一幅艺术品。例如,安迪·沃霍尔曾用16幅肯尼迪遗孀杰奎琳的照片,按快乐、丧偶后的悲伤等画面排列起来,显示
无情的生命规律远远强于荣誉和权力,这种伤感式的思索蕴含着一定的辩证思想。
 
 
       安迪·沃霍尔还把美国性感电影明星玛丽莲·梦露的照片重复地排列在一起,并将梦露置于被膜拜的地位。这种有意把商
业性娱乐提高到高尚艺术的努力,象征着60年代美国伊甸园式的梦想(图7)。
       有记者曾就重复创意问题请教安迪·沃霍尔,很有启发意义,现实录如下:
       记者:“您为什么用重复连续形象来创意?”
       沃霍尔:“这是因为我想成为一部机器.我认为每个人都应
      记者:“这便是‘流行艺术,的全部涵义?”
      沃霍尔:“是的,‘流行艺术,就是那些相象的东西。”
 
 
《罐头》
 
      安迪·沃霍尔还把罐头堆积在一起构成照片,意在表现实物堆砌造成的视觉组织和意味.见《罐头》(彩图8)。
 
共同形创意
 
       共同形创意的视觉原理是“图——底”关系,即在欣赏一幅摄影作品时,欣赏者会不知不觉地对照片形象进行分析,判断哪
些形是“图”,从背景里突出来;哪些形是“底”,仍留在背景里。
       一般情况下,“图”和。底一的关系是稳定的,欣赏者通过对形的意义、轮廓、明暗、大小等诸方面因素的判断,可获得正
确的结论。例如,欣赏一位影友在杭州西子湖畔的留影照片,大多数人会把人物当作“图”,把西湖当作“底”。
 
《塞巴斯蒂安·科在莫斯科奥运会上》
 
       有时,“图”和“底”的关系会处在一种可逆转的情况下.欣赏者对“图”和“底”的判断会处于一种频繁交替的过程中。例
如,在英国摄影家蒙特拍摄的《塞巴斯蒂安·科在莫斯科奥运会上》(图9)的画面中,塞巴斯蒂安·科和他身后被遮去身体的
运动员残留着的双手组成了一个可逆图形,乍眼看.塞巴斯蒂安科高举双手奔向终点;仔细看.塞巴斯蒂安·科摆动着双手冲
刺;恍惚之间,又感到塞巴斯蒂安·科像个外星人,挥舞着四条手臂迎面飞来。
       美国视知觉理论家鲁道人·阿恩海姆认为.新潮摄影家最喜欢在摄影创作巾运用“图——底”关系,来欣赏者玩捉迷藏
游戏,的是想证明欣赏者在日常生活中翻脚实并不是绝    摄影创意的方法·定向对可信的。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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